Te\u010dajniki me pogosto spra\u0161ujejo, kako bi bilo najbolje, da se u\u010dijo tanga, da bi enakomerno napredovali, in predvsem, kak\u0161na vadbena rutina je najbolj koristna \u2013 naj vadijo sami, v paru, v skupini ali na praktiki?<\/p>\n
Da bi odgovorili na to vpra\u0161anje, je treba najprej razumeti, da pri tangu govorimo o dveh razli\u010dnih spretnostih. Pri prvi gre za sposobnost plesanja na glasbo, dobre izvedbe korakov in premikanja po prostoru, sposobnost obdr\u017eati ravnote\u017eje \u2026 Druga spretnost pa je komuniciranje s partnerjem oz. tisto, \u010demur pravimo vodenje in sledenje, torej sposobnost ustvarjanja povezave v paru.<\/p>\n
Ko govorimo o plesu, ki ga izvajamo na odru (recimo sodobni ples, hip hop ali trebu\u0161ni ples, \u010de na\u0161tejemo le nekatere), govorimo v prvi vrsti o spretnosti lastnega gibanja. Pri solo plesih ni sledi o stalnem komuniciranju s partnerjem, ki ga dr\u017eite blizu v svojih rokah. Lahko pa o partnerski tehniki govorimo pri \u0161tevilnih odrskih plesih v paru, a se ta razlikuje od tiste pri tangu, saj so odrski plesi pogosto koreografirani in se ne izvajajo v objemu.\u00a0<\/strong><\/p>\n Da bi razumeli, zakaj v povezavi s tangom (ali nekaterimi drugimi plesi v paru, ki temeljijo na improvizaciji) govorimo o dveh ve\u0161\u010dinah, si predstavljajte profesionalno odrsko plesalko, ki jo nau\u010dite vse \u2018trike\u2019 \u2013 celotno tango besedi\u0161\u010de in na\u010din, kako ga uporabiti na glasbo. Zaradi svojega plesnega predznanja bo informacije absorbirala zelo hitro, gibe in sekvence korakov bo sama izvajala precizno in graciozno, pa tudi perfektno muzikali\u010dno. Nato pa postavite to plesalko v polo\u017eaj, ko mora slediti popolni improvizaciji in nastala bo zme\u0161njava.<\/p>\n Sedaj pa si predstavljajte \u017eensko, ki se brez plesnega predznanja za\u010dne u\u010diti tango. Na te\u010dajih in praktikah se u\u010di prisluhniti partnerju, spoznava, kako se odzivati na vodstvo v smislu smeri, hitrosti in gibanja, kdaj in koliko naj pivotira, kdaj naj se ustavi in kdaj naj nadaljuje korak. Obi\u0161\u010de vse milonge, ple\u0161e z vsemi, ki jo povabijo, in se prilagodi vsem tehnikam vodenja. V enem letu je razvila precej prijeten objem, sledi dobro ter ve\u010dinoma dobro interpretira glasbo, v veliki meri u\u017eiva v plesu, z lahkoto sprejme povabilo na ples vseh vrst plesalcev in zato na milongi le redko dalj \u010dasa sedi. Soplesalci jo imajo radi zaradi njenih \u2018partnerskih\u2019 kvalitet (njenega objema, ki sporo\u010da zaupanje, njenega \u017eivahnega odziva na vodstvo in glasbo) in tudi zaradi njenih \u2018\u010dlove\u0161kih\u2019 kvalitet (u\u017eiva v plesu, je odprta in pozitivno naravnana). Glede na svojo priljubljenost razmi\u0161lja o sebi kot o precej dobri plesalki in za\u010dne jo motiti, da je najbolj\u0161i plesalci v mestu nikoli ne povabijo. Sama se \u010duti pripravljena za njih in misli, da je ne povabijo preprosto zato, ker se bojijo preizkusiti nekoga novega. \u010cuti (saj ji je bilo \u017ee ve\u010dkrat povedano), da ima njen ples veliko kvalitet, zakaj torej ne pridejo ponjo?<\/p>\n Potem pa nekega dne svoj ples posname. Seveda si je pred tem ve\u010dkrat ogledala plesne zvezdnike na YouTubu in ob\u010dudovala visoke boleje, brce, perfektne noge, hitrost itd. Ko pa na posnetku vidi sebe, je kar naenkrat presunjena, kako so njene noge \u0161ibke, po\u010dasne, dolgo\u010dasne, kako je njena dr\u017ea majava in kako ves \u010das izgublja ravnote\u017eje. Izgublja tudi stik s plesalcem, glavo obra\u010da na vse strani \u2026 Zdaj ima dve mo\u017enosti: ali za\u010dne vaditi tehniko ter te\u017ei k napredovanju in izbolj\u0161anju svojih fizi\u010dnih kapacitet ali pa ostane le prijetna soplesalka in tako ne napreduje.<\/p>\n Plesalke ve\u010dinoma imajo to voljo in \u017eeljo po napredku in izbolj\u0161anju tehnike, saj je na ve\u010dini tango scen ve\u010d \u017eensk kot mo\u0161kih, in \u010de \u017eelijo ve\u010d plesati, morajo postati bolj\u0161e. Po drugi strani pa so mo\u0161ki dostikrat zadovoljni \u017ee, \u010de znajo voditi. Redki so zainteresirani za samostojno vadbo tehnike, obratov, dr\u017ee. Dolge \u0161iroke hla\u010de skrijejo polovico nerodnih gibov. Ve\u010dina tako ali tako gleda plesalko in njene gibe, tako da je njemu malo mar, kako in kam postavi svojo nogo.\u00a0<\/strong><\/p>\n V povezavi s tem naj omenim, da v tangu govorimo o dveh stvareh: kako je videti in kako je \u010dutiti. Pri (koreografiranem) odrskem nastopu je najpomembnej\u0161e, kako je videti. Kako je \u010dutiti, je izklju\u010dno v zasebni sferi plesalca. Je pa to, kako ples \u010duti plesalec ter kako ga \u010duti njegov partner, izjemnega pomena za dobro komunikacijo.<\/p>\n Na milongi plesalci velikokrat izberejo soplesalca na podlagi tega, kako je videti, ko ple\u0161e. Ali bodo kasneje spet plesali z njim, pa je odvisno od tega, kako je bilo \u010dutiti ples.<\/strong> To razlaga pogosto sli\u0161an stavek \u2013 on oz. ona ne izgleda ni\u010d posebnega, ple\u0161e pa izjemno (ali obratno). V tangu tako uporabljamo izraza tehnika in komunikacija (oz. povezava). Tako poimenovanje je sicer malce nerodno, saj je komunikacija v tangu tudi tehnika. \u010ce vam u\u010ditelj re\u010de, da je komunikacija nekaj, kar mora\u0161 \u010dutiti, ala sledenje srcu, potem hitro zamenjajte u\u010ditelja. Nedvomno je, da je komunikacija nekaj, kar se \u010duti in da je tudi srce povezano s tem, vendar je tudi dejanje in se ga lahko demonstrira, poka\u017ee in nau\u010di. \u010ce vam u\u010ditelj ne more razlo\u017eiti, kako se sledi in vodi, potem sam tega ni sposoben ali pa znanja ne zna ubesediti.<\/p>\n V \u010dasih, ko plesalci niso imeli poglobljenega znanja o tangu kot skupku ve\u0161\u010din in kako te ve\u0161\u010dine nau\u010diti, se je tehniko u\u010dilo tako, da so rekli \u2018naredi to, to in to\u2019, glede komunikacije pa so poudarjali, da je treba \u2018slediti srcu oz. za\u010dutiti\u2019. Tisti maestri, ki so stvari dejansko znali razlo\u017eiti, pa so se vedli, kot da imajo posebno znanje. Zlasti komunikacija je bila tisti del, ki je odprl pot \u0161tevilnim misterijem in skrivnostim o tem, kaj je pravi tango. In kje se ga lahko dobi. U\u010denci, ki niso mogli razumeti, kako se komunicira v tangu, so menili, da je to njihova lastna krivda \u2013 da niso dovolj nadarjeni, ob\u010dutljivi ali dovolj \u2018argentinski\u2019.<\/p>\n Precej bolj preprosto je razlo\u017eiti, kako se hodi ali obra\u010da na eni nogi, kot u\u010diti, kako voditi ali kako slediti vodenju. Vedeti je treba, da so prvi Argentinci, ki so u\u010dili tango v Evropi, pogosto u\u010dili tiste, ki niso znali \u0161pansko, zato so uporabljali angle\u0161\u010dino ali kak drug jezik, ki ga niso posebej dobro obvladali. Zelo enostavno je razlo\u017eiti vidno gibanje s preprostim besedi\u0161\u010dem, skoraj nemogo\u010de pa je s preprostimi besedami razlo\u017eiti komunikacijo v tangu, kjer gre za odnos v paru in zajema mikro gibanja znotraj glavnega gibanja. In kadar manjka dobra razlaga, se hitro za\u010dne govoriti, da je to nekaj misti\u010dnega, nekaj, \u010desar so sposobni le izbranci, tisti, ki imajo \u2018corazon\u2019 (srce).<\/p>\n In \u010de se vrnem na vpra\u0161anje vadbe: naju\u010dinkoviteje je, \u010de se posve\u010damo tako individualni vadbi (tehnika) kot tudi vadbi v paru (komunikacija). \u010ce menite, da ste slab\u0161i v eni od spretnosti, lahko za\u010dasno daste prednost eni vadbi, vendar je priporo\u010dljivo, da sta obe spretnosti v ravnovesju. Ljudje pogosto menijo, da morajo v svoje \u017eivljenje vklju\u010diti kak\u0161no dejavnost (npr. jogo, pilates ali kak\u0161no drugo plesno zvrst), da bi izbolj\u0161ali svoj tango. A razmi\u0161ljanje, da boste zaradi joge ali pilatesa postali bolj\u0161i plesalec tanga, je enako, kot \u010de bi razmi\u0161ljali, da vas bo u\u010denje franco\u0161\u010dine naredilo bolj\u0161e v govorjenju \u0161pan\u0161\u010dine. \u0160e vedno se boste morali nau\u010diti \u0161pan\u0161\u010dine govoriti \u0161pansko.<\/p>\n <\/p>\n Avtor \u010dlanka: Veronica Toumanova<\/p>\n Prevod: Dana Popovi\u0107<\/p>\n
\nPo\u010dasi za\u010denja razumeti, zakaj jo nekateri bolj\u0161i plesalci ignorirajo. Za\u010denja se spra\u0161evati, zakaj bi sploh kdo plesal z njo, glede na to, kaj je videla na posnetku. Tu se jasno opazi lo\u010denost dveh komponent. Ona sploh ni slaba kot TANGERA, ki sledi, enostavno \u0161e ni dovr\u0161ena kot PLESALKA v tehni\u010dnem pomenu besede.<\/p>\n
\n\u010ce \u017ee govorimo o dveh stvareh v tangu, je logi\u010dno, da je treba vaditi obe. Lahko se sami odlo\u010dite, kateri boste dali prednost, vendar \u010de boste eno zanemarjali, bo to nedvomno zmanj\u0161evalo celotno zadovoljstvo oz. izku\u0161njo v plesu. Najbolj \u010dute\u010da in senzibilna plesalka ne bo zmogla dati plesalcu dobre izku\u0161nje objema, \u010de ni sposobna obdr\u017eati ravnote\u017eja. Oziroma najve\u010dji virtuoz v vodenju vseh elementov ne bo najbolj prijeten partner, \u010de ne bo znal vzpostaviti povezave s plesalko.<\/p>\n